Adalberto de Oliveira Souza
A VIDA
A válvula,
o escape,
que outra coisa?
O mundo aí
nós aqui e
os copos, as pedras, os arames, a prisão
e os vários objetos.
As nuvens,
o escuro,
o tom e os sobretons,
a volúpia da carne,
o entardecer,
o encanecer,
o fenecer.
Adalberto de Oliveira Souza
À TARDE
O olhar que não vê
que não atravessa
que não diz.
A parede nua,
a chuva,
a neblina
que envolve
o momento
o não dizer
o já dito talvez.
Nada se diz de todo.
A parede nua.
O vidro, a separação, o limite
que prende, protege e libera
o que existe, o que magoa.
A parede nua.
O olhar que vê
que atravessa.
que diz.
O espelho,
o olhar, o espelho.
O vidro.
O momento.
A névoa deste instante
separa, magoa, retém,
realiza
no chão
que segura
que prende
possivelmente
sofre a luz
que alimenta
e a parede nua.
A rua,
a sua,
a lua,
inexistente,
transparente,
só.
Agora e sempre,
impreterivelmente.
Alfredo Fressia
IMAGEN DIGITAL
Alfredo Fressia
En la última foto
beso tu cabeza enorme
como la de un elefante
(hoy tu cabeza no existe más).
Estamos en la soledad de una sabana
(tampoco era el París de nuestra juventud).
Los dos sonreímos, incluso con los ojos.
Mi mentón está pegado a tu cráneo
y tu boca se cierra para respirar
por la traqueotomía.
Ya no esperamos nada, bramamos en el flash
espléndidos como el orgullo
al borde del abismo.
(Mi boca mortal se sigue deslizando
sobre la piel de tu cráneo).
El amor era un arte hecho de polvo y huesos
como nuestras tallas trabajadas en marfil.
Y hoy me resta este poema narrativo
(que apunta la escopeta a los recuerdos
y no acorta mi espera).
IMAGEM DIGITAL
Tradução de Adalberto de Oliveira Souza
Na última foto
beijo tua cabeça enorme
como a de um elefante
(hoje tua cabeça já não existe mais).
Estamos na solidão de uma savana
(tampouco era a Paris de nossa juventude).
Nós dois sorrimos, até com os olhos.
Meu queixo está colado ao teu crânio
e tua boca se fecha para respirar
pela traqueotomia.
Já não esperamos nada, bradamos no flash,
esplêndidos como o orgulho
à beira do abismo.
(Minha boca mortal continua deslizando
sobre a pele de teu crânio).
O amor era uma arte feita de pó e ossos
como nossos perfis trabalhados no marfim.
E hoje me resta este poema narrativo
(que aponta a escopeta às recordações
e não encurta minha espera).
Adalberto de Oliveira Souza
Cher Gama,
na página 82 do livro “Corrosão”, há um poema chamado “Carmen” que significa ‘Poesia” em latim (aprendi isso nos tempos idos do Curso Clássico, com nosso professor Lourenço). Eu remeto à minha própria experiência nos remparts de Seville. quando quase morri. E dediquei à colega que ficou comigo esperando a minha morte, pois os médicos disseram que eu ia morrer. Ela é de Monte Alto, uma cidade perto de Ribeirão, que você deve conhecer.
CARMEN
à Claudia Netto do Valle
Monte Alto.
Muralhas,
nas encostas de Sevilha,
a morte rondava.
Monte Alto.
Muralhas,
O Guadalquivir…
Por que cargas d’água
escapei?
Adalberto de Oliveira Souza
NOVIDADE
Na sucessão dos dias,
dos amores.
tudo pode se transformar,
por razões
nem totalmente
comprováveis.
Tudo conta:
camafeus, corifeus, carruagens, carrapatos, carcaças, camélias floridas,
e cálidas esperanças.
E se conclui,
ainda que nem todas as conclusões
sejam definitivas.
Com hipocrisia ou sinceridade,
um novo instante
é criado.
Tudo se pesa
e se conclui,
mas nem todas conclusões
são corretas
com falácias,
cria-se
um novo instante.
Adalberto de Oliveira Souza
DELAÇÃO
Estardalhaços,
capitulações e quedas,
presentes em um cabedal
Arrasado,
um ardente inferno
indefectível e frio.
Como o aço,
o carretel do destino
em cores esparsas
e cabriolas intempestivas
instantâneas e mormente
cadentes as estrelas
suprem a falta
da falsa aparição
tão necessária
para o sonho,
as ruínas, os calafrios do pesadelo
e a certeza, qual certeza?
Gravidade sem mais senão
simples descalabro.
Adalberto de Oliveira Souza
CONTINUAÇÃO
Busca diária busca.
busca de alfarrábios,
de cabedais resgatados,
de castiçais perdidos em muralhas
soturnas, de cata-ventos ativos
e vitoriosos,
busca do futuro
do passado, do presente.
Busca eterna busca.
Onde estou?
Onde?
Sou eu?
Sou eu?
Interrogo.
E a pergunta permanece.
Intacta.
![Catavento_de_Borboletas[1]](http://estrelabinaria.com/wp-content/uploads/2014/05/Catavento_de_Borboletas1.jpg)
Adalberto de Oliveira Souza
AUSÊNCIAS
Meus ouvidos ainda cheios de sua voz,
eu de braços e ideias cruzadas,
em companhia,
da desconexão timbrada
no vazio do cansaço.
Impressa a alegria cinzenta no rosto,
o ritmo cambaleante das horas.
a espera calada,
e a pretensão de tudo dizer.
A esperança, essa sim.
colada aos anseios
permanece,
colando nos gestos certeza
de um mundo sem tempo
defronte a janela,
a eterna presença dos sorrisos
sem enigma.
MÉLODIE
Nicolas Sauvage
alors que le printemps
revient
comment toi
peux-tu
créer
une
nouvelle
mélodie
je t´aime et
je
t´envie
de revoir
pétales
pétales avant les feilles
et le vent qui
joue à les emporter les (froisser) casser
encore une fois encore
une année un
printemps
ça recommence et
pas moi
alors toi
avec quelques notes
notes de musique clé de
sol clé de fa
solfège on ne peut plus
barbant (partitions…)
tu inventes pour la
première fois une melodie
neuve nouvelle qui
prend
tout
l`espace
on dit
le cycle
le cycle des saisons
ça revient c`est
garanti
mais moi cerisier aussi
je vieillis j`embellis
je grandis j`ai comme une mélodie Danse!
ô immortelle
immortelle mélodie
ô immortelle
immortelle mélodie
“Le Printemps” – Claude Monet (Cambridge, Mass., Fitzwilliam Museum)
MELODIA
Tradução de Adalberto de Oliveira Souza
quando a primavera
volta
como você
pode
criar
uma
nova
melodia
eu te amo e
te quero
rever
pétalas
pétalas antes das folhas
e o vento que
brinca de levá-las (ajuntá-las) quebrar
mais uma vez
um ano uma
primavera
isso recomeça e
eu não
então tu
com algumas notas
notas de música clave de
sol clave de fá
solfejo não se pode mais
enfadonhos (partituras…)
inventas pela
primeira vez uma melodia
recente nova que
toma
todo
o espaço
dizem
o ciclo
o ciclo das estações
isso volta é
garantido
mas eu cerejeira também
envelheço embelezo
cresço tenho como uma melodia Dança!
ó imortal
imortal melodia
ó imortal
imortal melodia
Gabrielle Althen, poeta, romancista e ensaísta francesa vive entre Paris e Avignon.
Professora emérita da Universidade Ouest La Défense, agora, consagra-se à sua obra.
TEACH US TO CARE AND NOT TO CARE
Gabrielle Althen
La terre battue par la lumière cadavérique de l`orage n`émit pas une plainte. Le mot de mort fut écarté afin que le matin pût regagner tous les étages prescrits de la cervelle. Quant à l`humeur que ce sursaut ne permit pas d` appréhender, on la laissa sans hâte rougeoyer parmi les traces de l`éclair.
Cette maison ne voulait pas s`accoutumer à durer entre l`espoir et le regret. Il fallut bien l`ancrer dans un autre sillage. On laissa faire. Il descendit sur nous, que préférions l`ordinaire de notre étoffe de peine et le manque d`égards, et c`est ainsi, sans le vouloir, que nous fûmes affublés de bleu.
TEACH US TO CARE AND NOT TO CARE
Tradução de Adalberto de Oliveira Souza
A terra socada pela luz cadavérica da tormenta não emite nenhum lamento. A palavra morte foi afastada a fim de que a manhã pudesse recobrar todos os estágios prescritos do cérebro. Quanto ao humor que esse sobressalto não permite apreender, deixamos sem pressa avermelhar entre os vestígios do relâmpago.
Esta casa não queria se acostumar a permanecer entre a esperança e o pesar. Foi bem preciso encostá-la em um outro ancoradouro. Consentimos. Desceu sobre nós que preferíamos comumente nossa condição de compaixão e a falta de consideração, e foi assim, sem querer, que fomos trajados de azul.
